![\"conversemos.JPG\"](\"https:\/\/ilam.org\/images\/conversemos\/conversemos.JPG\")
<\/span><\/span><\/div>\n![\"circuito.JPG\"](\"https:\/\/ilam.org\/images\/conversemos\/circuito.JPG\")
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Fernando Almarza-Risquez, Editor<\/span><\/em><\/p>\n Las colecciones son la columna vertebral sobre la que gira la mayor\u00eda de las actividades del museo. La presente reflexi\u00f3n (en su I entrega de II) quiere encajar, muy espec\u00edficamente y en t\u00e9rminos de \u00fatiles analog\u00edas, con el enfoque que para este a\u00f1o ha desarrollado el ICOM: <\/em>Las colecciones hacen conexiones. <\/em><\/span><\/span><\/p>\n Siempre hay con las colecciones alg\u00fan tipo de conexi\u00f3n o involucramiento por parte de las instancias internas del museo: desde la Direcci\u00f3n General hasta la Investigaci\u00f3n, Adquisici\u00f3n, Curadur\u00eda, Registro y Catalogaci\u00f3n, Conservaci\u00f3n, Educaci\u00f3n, Museograf\u00eda, Bibliotecas y Archivos generales, teniendo un punto de \u201cdestino final\u201d en el P\u00fablico. No obstante, la analog\u00eda evoluciona, y pasa de la \u201cretroalimentaci\u00f3n\u201d (feedback) lineal y secuencial, al \u201ccircuito de realimentaci\u00f3n\u201d, multilineal), en el que cada una de estas instancias aporta y realimenta las informaciones, sentidos y significados que portan las colecciones, de manera abierta y no limitada. <\/em><\/span><\/span><\/p>\n Fernando Almarza-Risquez, Editor<\/span><\/em><\/em><\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n <\/span>Las conexiones (internas) de las colecciones del museo.<\/span><\/em><\/p>\n <\/p>\n Las colecciones son obviamente la columna vertebral, el centro sobre el que gira la mayor\u00eda de las actividades y justificaci\u00f3n del museo. La presente reflexi\u00f3n quiere encajar, muy espec\u00edficamente y con \u00fatiles analog\u00edas, con el enfoque que para este a\u00f1o ha desarrollado el ICOM: Las colecciones hacen conexiones.<\/span><\/p>\n La conectividad (interna) de las colecciones del museo<\/strong><\/span><\/p>\n Siempre hay con las colecciones alg\u00fan tipo de conexi\u00f3n o involucramiento por parte de las instancias internas del museo: desde la Direcci\u00f3n hasta la Investigaci\u00f3n, Adquisici\u00f3n, Registro y Catalogaci\u00f3n, Curadur\u00eda, Conservaci\u00f3n, Educaci\u00f3n, Museograf\u00eda, Bibliotecas y Archivos generales, teniendo un punto de “destino final” en el P\u00fablico.<\/span><\/p>\n Cada instancia hace lo suyo con los \u00edtems de la colecci\u00f3n, aportando elementos e informaciones espec\u00edficas. No obstante, no se produc\u00edan mayores enriquecimientos de esa informaci\u00f3n una vez salida de la instancia de Curadur\u00eda, tradicionalmente entendida como la que “pensaba y explicaba” los \u00edtems de las colecciones. Esto sigue siendo cierto, pero actualmente esa capacidad se hace presente y estimula tambi\u00e9n en otras instancias del museo, incluyendo al P\u00fablico. Tocaremos eso a continuaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n Estos \u00edtems llegaban al “destino final” o P\u00fablico de manera ya procesada, especialmente en sus sentidos y significaciones, en la manera como deb\u00edan leerse, entenderse o consumirse. Ese “destino final” o P\u00fablico era el \u00faltimo eslab\u00f3n, eminentemente pasivo.<\/span><\/p>\n Hasta hace poco, yo ven\u00eda analogizando el involucramiento o conexi\u00f3n din\u00e1mica entre las colecciones del museo y los referidos componentes o instancias internas, como los eslabones de una Cadena. \u00c9sta expresaba una din\u00e1mica lineal, secuencial, unidireccional, que comenzaba en la instancia de Registro y Catalogaci\u00f3n hasta llegar al P\u00fablico. Este P\u00fablico, no obstante, ya implicaba un nivel de apertura y adicional incorporaci\u00f3n como elemento de conexi\u00f3n externa al museo (que ser\u00e1 tratado en la II entrega de este art\u00edculo).<\/span> Consideraci\u00f3n previa. El flujo de trabajo del Registrador de las colecciones<\/strong><\/span><\/p>\n La din\u00e1mica que despliega un actualizado Registrador de las colecciones dentro del museo es en s\u00ed conectiva en m\u00faltiples niveles, que van desde el m\u00e1s simple y referido a los objetos materiales de la colecci\u00f3n, su documentaci\u00f3n y almacenamiento, hasta otros m\u00e1s complejos, que requieren recursos de tipo te\u00f3rico-conceptual y abstracto. Y todos implican una labor conectiva con el resto de las instancias del museo. Ese el flujo de trabajo del Registrador.<\/span><\/p>\n Pero dentro de este flujo de trabajo conectivo, el concepto general de conexi\u00f3n ha evolucionado, y se analogiza con otros recursos. Esto tiene sus consecuencias en las conexiones e involucramientos internos que se producen en y con las colecciones de los museos en la actualidad, y en el flujo de trabajo del Registrador. Y eso nos resulta de enorme utilidad y actualizaci\u00f3n, y conecta actualizadamente con el enfoque propuesto por el ICOM este a\u00f1o.<\/span><\/p>\n Visualizando conexiones (internas) en la colecci\u00f3n. La analog\u00eda anterior de la conexi\u00f3n: “el feeback” o “retroalimentaci\u00f3n”<\/strong><\/span><\/p>\n Una conexi\u00f3n es una relaci\u00f3n entre varios componentes. Anteriormente se expresaba con el t\u00e9rmino anal\u00f3gico “retroalimentaci\u00f3n”, imagen de una din\u00e1mica conectiva meramente lineal, unidireccional y de dos sentidos, un “input-output” simple de est\u00edmulo y respuesta.<\/span><\/p>\n Organizacionalmente, la “retroalimentaci\u00f3n” expresa acciones conexiones simples, en din\u00e1micas igualmente simples. Las instituciones muse\u00edsticas no hab\u00edan escapado de ello, y tampoco la din\u00e1mica en el manejo de sus colecciones.<\/span><\/p>\n Las actuales din\u00e1micas conceptuales y organizacionales son m\u00e1s complejas en la interacci\u00f3n de sus componentes (incluyendo las de instituciones muse\u00edsticas, sus instancias internas y sus colecciones), y se expresan en t\u00e9rminos de conexi\u00f3n m\u00faltiple, a modo de circuito multidireccional que se realimenta.<\/span><\/p>\n La analog\u00eda actual de la conexi\u00f3n: el “circuito de realimentaci\u00f3n”<\/strong><\/span><\/p>\n En la actual analog\u00eda conectiva, m\u00e1s compleja, se usa la expresi\u00f3n “circuito de realimentaci\u00f3n”. Incluso estas conectividades se analogizan como “redes neuronales”, por sus conexiones en m\u00faltiples direcciones, puntos de vista e interpretaciones, sentidos, al modo de las conexiones neuronales en el cerebro, donde ninguna neurona es centro privilegiado, sino que se activa seg\u00fan las m\u00faltiples y ricas conexiones que produzca.<\/span><\/p>\n La analogizaci\u00f3n ac\u00e1 involucra los \u00edtems de la colecci\u00f3n del museo y las instancias internas del mismo, ya se\u00f1aladas. Su realimentaci\u00f3n refiere a los sentidos, significaciones e interpretaciones que pueden sostener o portar los \u00edtems de una colecci\u00f3n.<\/span><\/p>\n Cada d\u00eda se legitima crecientemente en los museos, sobre todo de arte, etnograf\u00eda y objetos “culturales”, la apertura a los aportes que hagan los P\u00fablicos (entes externos al museo) a los significados e interpretaciones de los \u00edtems de las colecciones. Los ejemplos e iniciativas que invitan al p\u00fablico (incluso v\u00eda websites de los museos) a “etiquetar” (tagging) sus colecciones abundan.<\/span><\/p>\n Obviamente, hay una enorme seguridad y confianza en quienes ejercen las instancias de Curadur\u00eda en esos museos, quienes se abren a las valiosas y enriquecedoras opiniones de los p\u00fablicos, sin verse “invadidos” por \u00e9stos. Si hay algo abierto y realimentador son las significaciones y sentidos potenciales de los \u00edtems de las colecciones muse\u00edsticas.<\/span><\/p>\n En esta din\u00e1mica de conexi\u00f3n multilineal lo que vale es la capacidad de conexiones (de significaciones e interpretaciones) m\u00faltiples y multidireccionales.<\/span><\/p>\n Es sencillo ir visualizando esta analog\u00eda en las colecciones del museo, y la conectividad del flujo de trabajo del Registrador con el resto de las instancias internas del museo, y la consecuente alimentaci\u00f3n que se produce.<\/span><\/p>\n Reflexionando m\u00e1s org\u00e1nica y actualizadamente esta relaci\u00f3n-conexi\u00f3n en las instancias internas del museo y sus colecciones, el elemento P\u00fablico-destino final que coloc\u00e1bamos como \u00faltimo eslab\u00f3n de aquella Cadena, es en realidad un constante comienzo o centro potencialmente din\u00e1mico (al igual que cada instancia interna del museo, al igual que las neuronas de la red).<\/span><\/p>\n La conexi\u00f3n actual en la organizaci\u00f3n interna del museo estimula esta nueva analog\u00eda<\/strong><\/span><\/p>\n En t\u00e9rminos de gerencia actual (la “cultura organizacional”) se replantea la existencia de aquellas instancias muse\u00edsticas que antes analogizaba como Cadena. Estas instancias (Direcci\u00f3n hasta la Investigaci\u00f3n, Adquisici\u00f3n, Registro y Catalogaci\u00f3n, Curadur\u00eda, Conservaci\u00f3n, Educaci\u00f3n, Museograf\u00eda, Bibliotecas y Archivos generales) ahora est\u00e1n entendi\u00e9ndose y ejerci\u00e9ndose ya no como departamentos separados definidos por las paredes de su “coto de caza”, sino por la relaci\u00f3n que existe entre cada uno con los dem\u00e1s.<\/span><\/p>\n Por ejemplo, las colecciones del museo no son pensadas \u00fanicamente por la instancia de Curadur\u00eda, aunque en \u00e9sta se desarrolle m\u00e1s profundamente esa labor. Todas esas instancias tienen capacidad y legitimidad para aportar informaciones, sentidos y significaciones a los \u00edtems de las colecciones, desde el Registro y Catalogaci\u00f3n hasta el P\u00fablico mismo, realiment\u00e1ndose mutua y abiertamente.<\/span><\/p>\n La analog\u00eda actual en la cultura organizacional del museo, entonces, ya no es la del terreno delimitado por instancias o departamentos, sino la del espacio compartido, donde se dan las m\u00e1s f\u00e9rtiles conexiones. De modo que tales conexiones, ahora en circuito de realimentaci\u00f3n o red neuronal, comienzan desde la misma estructura organizacional actualizada, que favorece otras conexiones posibles, en nuestro caso con las colecciones del museo, sus sentidos y significaciones.<\/span><\/p>\n Es decir, cuando los \u00edtems de las colecciones se ponen a disposici\u00f3n del P\u00fablico (en exposiciones en salas o en los websites del museo), llegan muy rica, conectada y realimentadamente potenciados en sus significaciones e interpretaciones. Esto se potencia a\u00fan m\u00e1s cuando se abre la posibilidad de que esos P\u00fablicos aporten su alimentaci\u00f3n de significaciones e interpretaciones a ese “circuito de realimentaci\u00f3n” que ac\u00e1 analogizamos.<\/span><\/p>\n Las conexiones entre las colecciones y el mundo resultan no solo obvias, sino repotenciadas. La idea y \u00fatil analog\u00eda de la conexi\u00f3n (interna y externa) en las colecciones pod\u00eda acaso ya existir, pero hoy d\u00eda el planteamiento del ICOM favorece y ampl\u00eda su conceptualizaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n Ep\u00edlogo I. Evoluci\u00f3n de las analog\u00edas de conexiones en Cadena a las conexiones en Circuito de Realimentaci\u00f3n<\/strong><\/span><\/p>\n Desde 2007, en mis Talleres ILAM sobre Registro y Catalogaci\u00f3n de Colecciones, ven\u00eda planteando una espec\u00edfica visi\u00f3n anal\u00f3gica de la colecci\u00f3n de un museo, tambi\u00e9n conectiva, en cuanto a quienes se vinculan operativamente con ella.<\/span><\/p>\n La analog\u00eda de la Cadena, cuyo primer eslab\u00f3n (luego de las instancias directivas de decisi\u00f3n y de comit\u00e9s de adquisici\u00f3n) estaba en el Registro-Catalogaci\u00f3n, continuando linealmente hacia las restantes instancias. Este enfoque, \u00fatil e ilustrativo al principio, resultaba lineal, unidireccional y mon\u00f3tonamente secuencial en la din\u00e1mica en la que tales instancias internas del museo se iban involucrando con los \u00edtems de las colecciones.<\/span><\/p>\n Pero los conceptos y analog\u00edas evolucionan, y son bienvenidos cuando contribuyen a esclarecer los roles y relaciones de trabajo, y cuando mejoran el flujo de trabajo mismo, en este caso el del Registrador. As\u00ed, se pas\u00f3 del concepto-analog\u00eda de conexi\u00f3n de las colecciones dentro del museo, entendido como eslabones de una cadena lineal, al de conexiones neuronales, m\u00faltiples y no necesariamente uni-lineales o secuenciales.<\/span><\/p>\n Esta evolucionada analog\u00eda de la red neuronal entre colecciones, evidencia del flujo de trabajo del Registrador e instancias internas del museo, lleva impl\u00edcitos componentes inventivos y cognitivos, de \u00fatil interoperatividad, que redundan en acciones y ventajas, aprovechables por todos los involucrados en el museo, incluyendo a las instancias externas (que trataremos en la entrega II de este art\u00edculo).<\/span><\/p>\n Ep\u00edlogo 2. Una ventaja de esta analog\u00eda din\u00e1mica interna del museo: el rol ampliado del Registrador de colecciones. Un punto de partida del “circuito de realimentaci\u00f3n”<\/strong><\/span><\/p>\n Uno de los recursos que he venido desarrollando en mi pr\u00e1ctica profesional y en mis Talleres ILAM (que ya llevan 10 ediciones) es el de la ampliaci\u00f3n del rol de Registrador de colecciones. Ahora \u00e9ste es concebido como un Registrador Pre-Curador; puede decirse que es un Registrador Conector.<\/span><\/p>\n \u00bfEn qu\u00e9 consiste eso? Pues, en que teniendo en cuenta las consideraciones que planteamos en los primeros p\u00e1rrafos del presente art\u00edculo, el flujo de trabajo del Registrador lleva impl\u00edcita la exigencia de sus ampliaciones, t\u00e9cnicas y conceptuales. Al registrar un objeto se inicia un proceso tendente al conocimiento complejo de ese objeto.<\/span><\/p>\n Dijimos que el trabajo del Registrador, sobre todo en colecciones art\u00edsticas o culturales en general, de muchos niveles de significaci\u00f3n, simbolizaci\u00f3n y trascendencia, implica el manejo de ciertos niveles de abstracci\u00f3n conceptual y recursos te\u00f3rico-metodol\u00f3gicos.<\/span><\/p>\n Una de estas ampliaciones es la capacidad de captar e interpretar \u2013al menos en un nivel b\u00e1sico- las significaciones de esos objetos de las colecciones. Esas significaciones deben ser parte de los “datos t\u00e9cnicos” de cada \u00edtem, incorporables a las fichas t\u00e9cnicas. Un Registrador con esta necesaria capacidad es un Registrador Pre-Curador, capaz de generar listas y m\u00e1s ricas relaciones-conexiones y registros de sus colecciones que incorporan esos niveles de significaci\u00f3n, siempre disponibles para la consulta interna y externa.<\/span><\/p>\n Lo anterior abre una importante y m\u00e1s efectiva conexi\u00f3n realimentadora \u2013org\u00e1nica, neuronal- con las instancias de Curadur\u00eda, Investigaci\u00f3n y Educaci\u00f3n del museo, entre otras (en la II entrega referiremos otras externas).<\/span><\/p>\n Adicionalmente, esta mejor conectividad genera un peculiar, potencial y espec\u00edfico circuito de realimentaci\u00f3n, dado entre el Registrador Pre-Curador y el Curador. Si bien ambos son “roles diferenciados pero integrados”[1] (al igual que las dem\u00e1s instancias internas del museo referidas), pueden integrarse y realimentarse ricamente. El Curador, entonces, leg\u00edtimamente puede devenir tambi\u00e9n en un Curador Post-Registrador, y no menos Curador-Conector.<\/span><\/p>\n Esto es posible por la apertura de ese circuito de realimentaci\u00f3n que analogizamos, cuya din\u00e1mica incluye la multidireccionalidad de informaciones y significaciones: las que mutua y ricamente se generan desde la instancia del Registrador hacia la de Curadur\u00eda (y luego con las otras instancias del museo antes referidas), y la que se genera simult\u00e1neamente desde \u00e9sta hacia la de Registro.<\/span> Hasta aqu\u00ed una primera muestra de las ventajas anal\u00f3gicas de conectividad de las colecciones del museo, en la \u00fatil analog\u00eda del “circuito de realimentaci\u00f3n” entre las colecciones y las instancias internas del museo. Nuestra entrega II referir\u00e1 las conexiones externas de las colecciones del museo. Y, obviamente, esta reflexi\u00f3n es una evidencia de que las colecciones s\u00ed hacen conexiones, y de m\u00faltiples maneras.<\/span><\/p>\n _______________________________<\/p>\n <\/p>\n [1]<\/span>Esta expresi\u00f3n la tomo, con oportuna notificaci\u00f3n a ella, de Gloriana Amador, Manager de Colecciones de la costarricense Fundaci\u00f3n Teor\u00e9tica, quien la aport\u00f3 al tomar mi reciente Taller ILAM sobre Registro y Catalogaci\u00f3n de colecciones el pasado enero. De hecho, la frase citada me inspir\u00f3 a acu\u00f1ar la expresi\u00f3n \u201cCurador Post-Registrador\u201d.<\/em><\/span><\/span><\/p>\n <\/span> <\/p>\n <\/p>\n <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Las conexiones (internas) de las colecciones del museo. El flujo de trabajo del Registrador de las colecciones: de la Cadena al Circuito de realimentaci\u00f3n (I de II). Las colecciones son la columna vertebral sobre la que gira la mayor\u00eda de las actividades del museo. 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<\/p>\n<\/span><\/span><\/em><\/strong><\/span><\/p>\n
La din\u00e1mica de las conexiones que preve\u00eda esta Cadena era la de una “retroalimentaci\u00f3n”, limitada analog\u00eda hoy superada.<\/span><\/p>\n\n\n
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…<\/span><\/p>\n
<\/span><\/strong><\/span><\/em><\/span><\/p>\n